坐具在汉代始有，但将有倚之杌称为椅则从唐宋起，且仅为尊者使用，南宋诗人陆游《老学庵笔记》可以为证：“往时士大夫家三亿体育官方网站，妇女坐椅子几子，则人皆讥笑其无法度。”此为古时风气，今日迥異。

　　安思远著，《洪氏所藏木器百图》第二卷，宋佚名《唐十八学士图》和宋张训礼的《围炉博古图》中出现的框架椅，以及出现在李公麟的《会友习琴图》中的框架椅，其形态接近于后来的玫瑰椅，只是扶手较高，可以被称为宋代的玫瑰椅，这可能是南官帽椅的发展雏形。在北宋李公麟的《维摩演教图》中的框架椅与明代的南官帽椅已经非常接近。在宋代玫瑰椅的基础上，元代设计师对这种框架椅做了更多的改进，从而创作了所谓的南官帽椅。因此我们可以说，南官帽椅起源于宋代，定型于元代，在宋代玫瑰椅的基础上结合了灯挂椅的结构特点发展而来。

　　此把高扶手矮靠背南官帽椅，风格雍容大度，不失威严感，造型简练，装饰得体，是明式家具中甚为经典的制式。椅子采用黄花梨制作，色泽红润，纹理清晰美观，若山峦起伏，又似泉水流转，宛如一幅画卷，将明式家具不饰而饰，以自然的屈曲木纹为装饰的设计理念充分显示。

　　器型制作工艺考究，为全拆装结构，搭脑弯曲甚大，自两端往中间渐粗，形成委婉含蓄的一道弧线，含蓄自然，内蕴力度，势如张弓，两端以烟袋锅与腿足相接。扶手前低后高，后端安装位置去搭脑烟袋锅榫不远，与搭脑走势贯通，S形曲线柔婉灵动，至前端烟袋锅榫处微微停顿，又与鹅脖自然衔接。如此，自搭脑经由后腿一段，再至扶手、鹅脖，气息畅通自然，柔美的曲线柔中寓刚，形成一个环抱使用者的空间。鹅脖退后安装，不设联帮棍，简洁空灵。鹅脖下方榫头穿过座屉为透榫，方得稳固。

　　座面镶独板面心，冰盘沿造型简练，下端收进，翻边线强调。座下三面安券口牙子，仅在正面沿边起線，分外简洁。四足外圆里方，腿间安步步高赶枨，正面腳踏枨下又安刀牙条加固。

　　整器简练大方，看似平淡，其特色在于构件细巧，弯度合宜，线条婉转，既空灵，又体现结构之美，尽显曲线之流畅美观。平中见奇，是匠心之体现，极具艺术价值。置于厅堂，融入动静相宜之美感，给人以隽永大方之感，值得珍藏。